En 2021, en pleine pandémie de Covid-19, j’ai eu l’opportunité de participer à une mission exceptionnelle : la numérisation 3D de l’Opéra national d’Ukraine, à Kyiv, pour une production publicitaire internationale de Coca-Cola.
Notre défi ? Scanner l’intégralité de ce bâtiment historique en une seule journée, à l’aide d’un scanner laser 3D FARO Focus S, afin de fournir les données nécessaires à la création d’un environnement numérique exploitable en postproduction.
Ce projet allait devenir « The Conductor – A Kind of Magic », le film de lancement mondial de Coke Studio, diffusé en 2022.
À l’époque, cette aventure représentait avant tout un défi technique et humain. Quelques mois plus tard, avec l’invasion russe de l’Ukraine, elle allait prendre une dimension que nous n’aurions jamais imaginée.
Une mission de numérisation 3D à Kyiv en pleine pandémie
Tout a commencé par un appel d’un collègue de Monark, une société parisienne spécialisée dans la numérisation 3D.
L’équipe recherchait une personne expérimentée pour réaliser une capture architecturale à grande échelle à l’aide d’un scanner laser LiDAR.
La destination : l’Opéra national d’Ukraine, à Kyiv (Kiev).
Le client final : Coca-Cola, pour une campagne internationale mêlant musique, cinéma et effets visuels.
Nous étions en 2021, entre restrictions sanitaires, déplacements internationaux compliqués et incertitudes liées à la pandémie de coronavirus.
Mais ce projet était trop intéressant pour le laisser passer.
Au-delà de l’aspect technique, j’avais une raison très personnelle d’accepter cette mission.
Scanner l’Opéra de Kyiv en 3D : un défi technique en une journée
Accompagnée de l’équipe française de Monark, notamment Jérôme Battistelli et Johan Giner, je suis arrivée à Kyiv avec un programme particulièrement intense.
Nous disposions d’une seule journée pour effectuer la numérisation 3D de l’Opéra national d’Ukraine.
Un véritable défi compte tenu de la taille du bâtiment, de la complexité de son architecture et de la présence des équipes de tournage.
Dès notre arrivée, nous avons découvert un édifice impressionnant : des lustres monumentaux, des balcons richement décorés, des plafonds ouvragés, des dorures et une architecture chargée d’histoire.
Notre mission consistait à capturer précisément ces espaces afin de permettre leur exploitation numérique.
Le scanner FARO Focus S : capturer l’architecture avec précision
Pour cette mission, nous avons utilisé un scanner laser 3D FARO Focus S, un équipement professionnel conçu pour mesurer et documenter des environnements complexes.
Contrairement à une caméra traditionnelle, un scanner LiDAR utilise un faisceau laser pour mesurer les distances entre l’appareil et les surfaces environnantes.
Chaque mesure génère un point dans l’espace tridimensionnel. L’ensemble de ces mesures forme un nuage de points 3D, représentant la géométrie du lieu.
Cette méthode présente plusieurs avantages :
- Une capture géométrique précise des volumes et surfaces architecturales.
- La possibilité de documenter des environnements complexes.
- La production de données utilisables pour des modèles numériques.
- Une intégration possible dans des workflows de cinéma, VFX, architecture et réalité virtuelle.
- La conservation d’une trace numérique de l’état d’un bâtiment à un moment donné.
L’un des principaux défis consistait à organiser les positions de scan afin de couvrir les différentes parties de l’Opéra tout en limitant les zones cachées.
Chaque déplacement du scanner devait être réfléchi, puisque le temps était extrêmement limité.
Nous avons travaillé intensément, pendant que les équipes de production poursuivaient leurs propres préparatifs et prises de vues.
En fin de journée, la mission de capture était terminée.
Mais le travail ne s’arrêtait pas là.
La postproduction du scan 3D : le travail de Jérôme Battistelli et Christophe Hustache Marmon
Une fois les données acquises sur place, une autre étape essentielle commence : la postproduction des relevés LiDAR et la préparation des données 3D.
Cette phase est indispensable pour transformer les captures brutes en informations numériques réellement exploitables par les équipes de production.
Je tiens ici à souligner le travail réalisé par Jérôme Battistelli et Christophe Hustache Marmon.
Jérôme a joué un rôle particulièrement important dans la postproduction de nos relevés 3D, en collaboration avec Christophe.
Leur travail a permis de préparer les données issues du scan de l’Opéra pour les besoins du projet audiovisuel.
Selon les exigences d’une production, ce type de workflow peut comprendre le recalage des différentes positions de scan, la consolidation des nuages de points, leur nettoyage et la préparation des données pour les équipes chargées des environnements numériques.
Cette complémentarité entre capture 3D sur le terrain et postproduction spécialisée est fondamentale dans la réussite d’un projet de cette envergure.
De Monark à Armada Studios : une collaboration qui se poursuit
À l’époque de notre mission à Kyiv, nous collaborions dans le cadre du projet Monark.
Aujourd’hui, Jérôme Battistelli et Christophe Hustache Marmon poursuivent leur collaboration au sein d’Armada Studios, une société parisienne spécialisée dans la numérisation 3D, le LiDAR, la photogrammétrie et la création de jumeaux numériques pour les industries créatives.
Jérôme y occupe le poste de cofondateur et CEO, tandis que Christophe est cofondateur et superviseur des jumeaux numériques.
Armada Studios présente d’ailleurs le projet Coca-Cola « The Conductor » (2022) parmi ses réalisations.
Un grand merci à Jérôme et Christophe pour leur expertise, leur travail de postproduction et cette collaboration professionnelle particulièrement mémorable.
Découvrez leur travail : Armada Studios – Scan 3D et Digital Twins.
De la numérisation 3D à la publicité mondiale Coca-Cola « The Conductor »
Les données 3D capturées à Kyiv s’inscrivaient dans une production audiovisuelle particulièrement ambitieuse.
Le projet final, « The Conductor – A Kind of Magic », a été lancé mondialement en mai 2022 pour accompagner le déploiement international de Coke Studio, la plateforme musicale de Coca-Cola.
Créé par l’agence BETC London, produit par Iconoclast et réalisé par We Are From LA, le film rassemble sept artistes internationaux autour d’une nouvelle interprétation du célèbre titre de Queen, It’s a Kind of Magic.
Sous la direction du chef d’orchestre Nicolas Krauze, les artistes Ari Lennox, Griff, Ekin Beril, Mariah Angeliq, Tems, Tesher et TRI.BE participent à une performance musicale spectaculaire.
L’Opéra national d’Ukraine devient progressivement un environnement visuel extraordinaire, transformé par les effets numériques pour donner vie à l’univers imaginé par la campagne.
La postproduction VFX globale du film a notamment été assurée par Mathematic Paris, distinctement du travail de traitement des relevés 3D réalisé par Jérôme et Christophe.
Cette collaboration entre capture du monde réel, création numérique, musique et effets visuels illustre parfaitement l’importance des technologies de scan 3D et de numérisation LiDAR dans les productions cinématographiques et publicitaires.
Découvrez les coulisses et le film sur le site de l’agence : BETC – Coca-Cola, The Conductor.
Vidéo : The Conductor – A Kind of Magic | Coke Studio
Insérer ici la vidéo officielle Coca-Cola déjà présente dans l’article.
Pourquoi cette mission à Kyiv avait une signification personnelle
Au-delà de la technologie et de l’importance du client, ce voyage en Ukraine avait pour moi une résonance particulière.
Une partie de mon histoire familiale est liée à cette région d’Europe.
Mon grand-père paternel avait fui les pogroms visant les communautés juives entre les deux guerres mondiales. Son village avait été anéanti, l’obligeant à se réfugier en Argentine, où il est décédé avant ma naissance.
Du côté maternel, ma grand-mère et sa famille, des Juifs ukrainiens, avaient quitté l’Ukraine avant la Première Guerre mondiale, fuyant les persécutions et les violences antisémites.
Une partie de ma famille n’a pas survécu à ces tragédies.
Me rendre à Kyiv pour la première fois, dans le cadre d’un projet professionnel, représentait donc bien davantage qu’un simple déplacement à l’étranger.
C’était aussi une rencontre avec une partie de mes origines.
Kyiv en 2021 : une ville vivante, moderne et accueillante
À notre arrivée, nous avons été chaleureusement accueillis par l’équipe de production ukrainienne.
Fait presque ironique avec le recul : la société de production locale portait le nom de Shelter, qui signifie « abri » en anglais.
Nous avons découvert une ville dynamique, moderne, avec une énergie communicative.
Après notre longue journée de numérisation 3D, nous avons profité de quelques heures pour découvrir Kyiv et sa vie nocturne.
Restaurants animés, bars contemporains, musique, jeunesse cosmopolite : l’ambiance m’a rappelé certains quartiers de Tel-Aviv un samedi soir.
Je garde un souvenir très fort de cette soirée.
À ce moment-là, nous étions simplement heureux d’avoir terminé notre mission et de profiter d’une ville qui semblait pleine de promesses.
Quelques mois plus tard, tout allait changer.
De la numérisation 3D au patrimoine numérique : un regard différent depuis la guerre
Le 24 février 2022, la Russie lançait son invasion à grande échelle de l’Ukraine.
Comme beaucoup, j’ai suivi avec effroi les images des bombardements, des destructions et des populations contraintes de fuir.
Voir Kyiv, cette ville que j’avais découverte quelques mois auparavant, devenir le théâtre de la guerre a été particulièrement bouleversant.
Ces événements ont également fait ressurgir les souvenirs de mon histoire familiale, marquée par l’exil, les persécutions et les violences du passé.
En repensant à notre mission de numérisation 3D de l’Opéra de Kyiv, j’ai commencé à regarder différemment les données que nous avions capturées.
À l’origine, il s’agissait d’un travail technique destiné à une publicité Coca-Cola.
Mais ces relevés représentent également une trace numérique de l’architecture d’un monument historique, enregistrée à un moment précis de son histoire, avant l’invasion de 2022.
Mise à jour 2026 : l’Opéra national d’Ukraine continue de vivre
Lors de la publication initiale de cet article, en octobre 2022, je me demandais si l’Opéra que nous avions scanné existait encore intact.
En 2026, l’Opéra national d’Ukraine poursuit ses activités artistiques et continue de programmer des représentations à Kyiv malgré la guerre.
Cela ne permet pas d’affirmer que toutes les parties du bâtiment sont restées inchangées depuis notre passage.
Mais le fait que ce lieu continue d’accueillir des artistes et des spectateurs donne encore davantage de sens au travail de documentation numérique.
Pourquoi la numérisation 3D du patrimoine est essentielle
La numérisation 3D des monuments historiques ne se limite pas à leur reproduction visuelle.
Elle permet de créer une documentation géométrique susceptible d’être exploitée de nombreuses façons, selon la qualité des données acquises et les objectifs du projet.
Préservation et documentation du patrimoine architectural
Un scan LiDAR peut conserver une représentation précise des volumes, surfaces et éléments architecturaux d’un bâtiment.
Ces relevés peuvent constituer des archives numériques utiles pour l’étude historique, la comparaison de différents états du monument ou la préparation de travaux de conservation.
Reconstruction numérique et effets visuels
Dans le cinéma et la publicité, les scans 3D permettent de créer des environnements numériques fidèles à des lieux réels.
Les équipes VFX peuvent exploiter ces informations comme références géométriques pour reconstruire, étendre ou transformer des décors.
C’est l’un des principaux intérêts de cette technologie dans un projet tel que Coca-Cola « The Conductor ».
Jumeaux numériques et visites virtuelles immersives
Les données issues d’un scan 3D peuvent aussi participer à la création de jumeaux numériques, de visites virtuelles et d’expériences en réalité virtuelle.
En associant scan LiDAR, photogrammétrie, photographie 360° haute résolution et vidéo immersive, il devient possible de concevoir des expériences qui rapprochent les utilisateurs de lieux parfois éloignés ou difficilement accessibles.
Numérisation du patrimoine menacé
Dans les régions touchées par la guerre, les catastrophes naturelles ou les transformations urbaines, la documentation numérique peut prendre une valeur supplémentaire.
Elle ne remplace évidemment pas un monument, son histoire ou les personnes qui lui donnent vie.
Mais elle peut contribuer à préserver la connaissance de son architecture et à transmettre une partie de sa mémoire aux générations futures.
C’est aujourd’hui l’une des réflexions que m’inspire notre expérience à Kyiv.
Visual Solutions 360 : capture 3D, photographie 360° et production VR
Depuis 2009, mon activité professionnelle est consacrée aux technologies immersives et à la capture d’environnements réels.
À travers Visual Solutions 360, je développe et réalise des projets associant différentes méthodes de production :
- Photographie panoramique 360° haute résolution.
- Captation vidéo 360° et production VR.
- Photogrammétrie et workflows de numérisation 3D.
- Captation aérienne par drone.
- Création de visites virtuelles et expériences immersives.
- Conseil technique et supervision de productions VR et 360°.
La collaboration avec des spécialistes du scan laser 3D et de la postproduction permet d’aborder des projets nécessitant des compétences techniques complémentaires, comme ce fut le cas pour l’Opéra de Kyiv.
Chaque projet possède ses propres contraintes : précision géométrique, résolution, qualité visuelle, délai de production, environnement de tournage ou compatibilité avec les outils de postproduction.
La réussite repose souvent sur le choix des bonnes technologies et, surtout, sur la complémentarité des professionnels impliqués.
FAQ : numérisation 3D, LiDAR et photogrammétrie
Qu’est-ce qu’un scan LiDAR 3D ?
Le LiDAR est une technologie de mesure laser permettant de calculer les distances entre un scanner et les surfaces d’un environnement. Les mesures obtenues forment un nuage de points tridimensionnel représentant la géométrie du lieu.
Quelle est la différence entre scan 3D et photogrammétrie ?
Le scan laser mesure directement les distances grâce à un faisceau laser, tandis que la photogrammétrie reconstruit des formes et des volumes à partir de photographies. Ces deux méthodes peuvent être complémentaires, notamment pour les environnements complexes et les projets audiovisuels.
Pourquoi utiliser un scan 3D dans une production publicitaire ?
Le scan 3D permet de relever la géométrie d’un décor réel afin de fournir une base aux équipes d’effets visuels. Il facilite la reconstruction d’environnements, les extensions de décors et certaines opérations de postproduction.
Peut-on utiliser la numérisation 3D pour conserver le patrimoine historique ?
Oui. La numérisation 3D peut contribuer à la documentation et à la conservation numérique de bâtiments historiques, monuments, sculptures et sites patrimoniaux. Elle constitue une source de données utile pour l’étude, la restauration et la transmission culturelle.
Une mission technique, une aventure humaine et un témoignage numérique
Lorsque nous avons quitté Kyiv en 2021, nous avions le sentiment d’avoir participé à une belle aventure professionnelle.
Nous avions réalisé le scan 3D d’un lieu exceptionnel, contribué à un projet international pour Coca-Cola et rencontré des personnes formidables.
Je ne pouvais pas imaginer ce qui allait se produire quelques mois plus tard.
Aujourd’hui, ce projet représente à mes yeux bien davantage qu’une mission de capture 3D.
Il symbolise la rencontre entre technologie, création audiovisuelle, mémoire familiale et patrimoine culturel.
Et il me rappelle qu’au-delà des applications commerciales, les technologies de numérisation 3D peuvent aussi contribuer à documenter et transmettre notre histoire.
Crédits et remerciements
Projet : Coca-Cola – The Conductor, A Kind of Magic (Coke Studio, 2022)
Client : Coca-Cola
Agence créative : BETC
Production du film : Iconoclast
Réalisation : We Are From LA
Production exécutive en Ukraine : Shelter.film
Postproduction VFX du film : Mathematic Paris
Mission de numérisation 3D de l’Opéra national d’Ukraine :
- Michael Kolchesky – Visual Solutions 360 : capture et numérisation 3D sur site
- Jérôme Battistelli : collaboration technique et contribution majeure à la postproduction des relevés 3D
- Christophe Hustache Marmon : postproduction des données 3D
- Johan Giner : équipe de numérisation 3D sur site
Collaboration de l’époque : Monark
Pour retrouver le travail actuel de Jérôme et Christophe : Armada Studios
Merci à toutes les équipes françaises et ukrainiennes qui ont contribué à cette aventure.